Museos y teatros: espacios para afirmar identidad
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Hace unos días recibí dos noticias; la primera, el despido del director de Museos del Instituto Nacional de Cultura, Orlando Hernández, profesional de la comunicación con una formación Fulbright a nivel doctoral en Historia del Arte; la segunda fue la apertura del Museo Violeta Parra en la ciudad de Santiago de Chile. El despido de Hernández me deja en la seguridad de que la política cultural y la administración del INAC están a la deriva, sin brújula y sin dirección. Bajo la administración de los Museos del INAC están 19 recintos a los que se le asignaron 420 000 balboas, los cuales fueron invertidos durante la pasada administración Núñez en otros rubros que no fueron precisamente los museos. La posibilidad de articular una política coherente con relación al tema de museos en Panamá es como ‘ensillar un gallote '.
Hace unos días recibí dos noticias; la primera, el despido del director de Museos del Instituto Nacional de Cultura, Orlando Hernández, profesional de la comunicación con una formación Fulbright a nivel doctoral en Historia del Arte; la segunda fue la apertura del Museo Violeta Parra en la ciudad de Santiago de Chile. El despido de Hernández me deja en la seguridad de que la política cultural y la administración del INAC están a la deriva, sin brújula y sin dirección. Bajo la administración de los Museos del INAC están 19 recintos a los que se le asignaron 420 000 balboas, los cuales fueron invertidos durante la pasada administración Núñez en otros rubros que no fueron precisamente los museos. La posibilidad de articular una política coherente con relación al tema de museos en Panamá es como ‘ensillar un gallote '.
La buena noticia y, que no tiene que ver con lo que pasa
en Panamá, es la apertura del Museo Violeta Parra en la ciudad de Santiago de
Chile, financiada con $1680 millones de pesos que fueron entregados por el
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y otros $164 millones otorgados por
el Gobierno de la región francesa de Île de France que se destinaron para
levantar el auditorio.
Violeta del Carmen Parra Sandoval fue una cantautora,
pintora, escultora, bordadora y ceramista chilena, considerada una de las
principales folcloristas en América y gran divulgadora de la música popular de
su país. La apertura de un museo a los 98 años de su nacimiento hace honor a la
trayectoria y trabajos de ella mediante la exhibición de una ‘colección de 48
obras compuesta por arpilleras, piezas en papel maché y óleos '. A la apertura
del museo se hizo presente la presidenta de Chile, Michelle Bachelet, junto al
ministro de Cultura y parientes de Violeta Parra. La presencia de la presidenta
y el ministro de Cultural ratifican la importancia y posicionamiento de Violeta
Parra en el tema cultura, no solo en Chile, sino en América.
La decisión de este museo alude a reafirmar la identidad
regional, mediante la memoria de una mujer trabajadora de las artes con sabor
popular que trasciende las montañas de Chile. Chile y su administración de
Gobierno hacen una apuesta a la cultura, al asignar recursos financieros para
abrir espacios que afirman identidad y cultura, quedándose no solo en la
memoria de Violeta Parra, sino en lo que ella aporta a los procesos de
identidad latinoamericana.
En mi interés en conocer sobre la realidad del Museo
Antropológico Reina Torres de Araúz, MARTA, cerrado poco más o menos hace 15
años, acepté la invitación que me hiciese Hernández de conocer la condición del
edificio y la colección. Lo encontrado fue un recinto en el más absoluto estado
de abandono otrora de lo que fue el edificio de la Estación del Ferrocarril. En
los dilapidados espacios encontré la gran colección de arqueología que
administra el INAC y que lo constituye más de 15 000 piezas apiladas y
catalogadas en anaqueles dentro del edificio.
La imagen es abrumadora por el número, por la riqueza del
contenido y por la condición de abandono. La mayoría de los objetos está en
cajas de cartón, debidamente catalogadas y otras simplemente expuestas. La
colección arqueológica del MARTA posee increíbles piezas de cerámica, piedra y
oro que dan testimonio de miles de años de producción material del hombre
precolombino. El recorrido por las ruinosas y polvorientas salas de lo que una
vez fue el MARTA, cumplió como escenario para compartir ideas con el Dr.
Hernández sobre su posible apertura.
Fuimos hablando en posibilidades de espacios parcialmente
habilitados o bien mediante exhibiciones virtuales en las estaciones del Metro
de Panamá —por ejemplo y obviamente ejecutadas bajo arreglos institucionales y
técnicos— que garantizarán la conservación y seguridad de los materiales y que
asegurará una buena afluencia de público; hasta ver, en un mediano plazo, el
Museo abierto a los ojos y mentes de los panameños y visitantes de este país.
El Teatro Nacional de Panamá es otra ruina elocuente y
está cerrado. Noticias hablan de que la magnífica obra del plafón de Roberto
Lewis está amenazada por el deterioro del agua y del clima. El cierre del
Teatro se pierde —ya dicho en otras entregas— entre la paradoja de corrupción
de la administración de Gobierno que acabó en arrasar en el último quinquenio
de las arcas de los dineros públicos y el desprecio por la cultura. Un par de
millones bien hubieran podido ser utilizados en su restauración, en vez de
verlos disolverse en bolsillos de funcionarios en forma de comisiones y
sobrecostos en la contratación de obras y compras de bienes.
El Estado y la administración de los bienes patrimoniales
están siendo irresponsables. El presente y futuro del MARTA y del Teatro
Nacional es una vergüenza nacional, donde las razones que justifican su cierre
indefinido y la ausencia de recursos humanos y presupuestarios para dar
continuidad a la función y simbolismo a estos espacios de creación de cultura e
identidad no tienen justificación. La administración y el futuro de la cultura
en Panamá están a la deriva.
INGENIERO
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